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《大红灯笼高高挂》四位太太代表封建社会下,不同阶级地位的悲哀晓拂晨

图片说明:《大红灯笼高高挂》四位太太代表封建社会下,不同阶级地位的悲哀晓拂晨,。



张艺谋,作为中国第五代导演代表人物之一,他在电影圈的江湖地位可以说是举足轻重。


在相当长的一段时间里,“导演”这个词直指张艺谋一个人。


90年代,是张艺谋创作的黄金时期,其作品有:《菊豆》、《秋菊打官司》、《活着》、《大红灯笼高高挂》等让人印象深刻的电影。


其中《大红灯笼高高挂》,是我本人最喜欢的作品,它代表了张艺谋鼎盛时期的创作水平,不管是电影中的服饰、台词还是镜头,都在完美的诠释着张氏电影浓厚的人文精神和独特的色彩风格。


《大红灯笼高高挂》是根据苏童老师的小说《妻妾成群》改编而成。张艺谋在1991年拍摄完成,同年就获得了获意大利第四十八届威尼斯国际电影节银狮奖、国际影评人协会大奖、金格利造型特别奖、艾维拉诺塔莉特别奖。


这些奖项也代表了,国际上对于这部作品给予的高度肯定。


没看懂这部电影的观众,以为讲述的是女人之间争宠的故事。看懂的才了解,导演张艺谋,用一个大宅院中,四位太太的日常生活,来表达封建主义制度下的黑暗。


电影中的四位太太,其实也代表了,四个不同的社会阶级,分别是地主、农民、奴隶和新文化。下面我将从每位太太的社会阶层角度,来解析这部电影。




大太太:在封建社会下,被同化和利用的悲哀

在电影中,大太太象征着地主阶层。她虽然失宠,但身份却比其他夫人高贵的多,不仅仅是因为她生了一个儿子。


其实从大太太第一次出场,我们就可以看出她的身份地位不一般,因为她所穿的衣服是紫色,紫色在中国传统文化里面代表着尊贵身份的象征,是一种沉稳、庄重的色彩。比如我们的北京故宫,在古代又叫做“紫禁城。”


所以,从这里我们可以判断出,大太太的出生应该也是地主家。包括她跟老爷吃饭,都是平起平坐,这里也寓意着他们家世相仿。


因为在封建社会,有钱人家的婚姻讲究的是门当户对,所以“正妻”的身世就至关重要。


选择的对象一定是跟自己家室相仿的人,而且这个女人无论男方喜不喜欢,都得娶,毕竟这段婚姻不是根据个人感情来定,而是根据家族的需要。


所以,这段婚姻从开始,就没有任何的感情纽带,更像是一场交易。老爷纳妾,至少他喜欢,但是娶妻,是他逼不得已的行为。


当颂莲来拜见大太太时,可以看出,她的房间非常的阴暗,而且有几个丫鬟在周围打扫灰尘。从这里就说明,老爷已经很久没有来过她的房间。


可以说他们之间的感情早已名存实亡。包括每一次点灯,大太太都表现的非常平静,因为她知道,自己的灯再也不会亮起。


封建制度下,包办婚姻的习俗,造就了女性婚姻的悲哀,因为她们的作用就是传宗接代和作为遵守“三从四德”的模范标准。


古代的法律规定,正妻如果有子嗣,那么后面的妾侍无论生儿还是生女,都没有权利继承家业,所以出于多方考虑,第一位夫人的子嗣一定是有钱人家中最理想的继承人,毕竟将家产交到同等阶级的人手中,才会放心。


至于三从四德,就是要作为标准,给底下的妾侍看,让她们以大太太为模范来约束自己,不要打破府上的规矩。大太太在电影中出场的次数虽然不多,但是给观众的感觉是“尊贵”、“大度”。其实在这些表象下,是一颗痛苦、孤寂的心。


可是生在那个年代,她没有办法去表达自己真实的情感。一举一言一行,都要遵守当时的女性制度,来扮演一个贤妻良母和女主人的角色,所以吃斋念佛,变成了她唯一的情感寄托。


所以,在封建社会中,大太太虽然看起来雍容华贵,有一儿一女,在整个府上有着牢不可破的地位,但也只是男权主义下的工具罢了。




二太太:被封建思想禁锢,深处黑暗却不自知的悲哀

虽然在我们的印象中,农民的形象是朴实,勤劳,善良。


但是在封建社会下,由于贫富差异的巨大化。经济的落后,导致农民思想上的封闭,再加上封建思想的影响,农民阶层的观念往往更加保守和激进。


所以他们安于现状,不敢打破原有的体制,习惯被统治和奴役


二太太卓云就代表着封建社会中的农民阶层。因为她在四个太太中,是最能适应府上生活的人。


她从来没有表现出对各种各样规矩的不满,而是逆来顺受,在痛苦中拼命挣扎,却从不逃脱。


比如电影中,老爷第一次点二太太的灯,她卖力的给老爷捶着背,那种表现根本不是一位妻子对于丈夫的爱意,更像是在古代皇室中,一个卑微的奴仆在小心翼翼的伺候着皇帝,生怕一点没做好,就引起皇帝的不满,陷自己于万劫不复。


老爷就代表着当时社会的封建制度,可二太太卓云却把他当做生活中,唯一的思想支柱,她每天的生活都是在思考如何去迎合老爷,讨得他的欢心。


因为她习惯依附在统治者的权威下,毕竟在那个社会等级划分,界限分明的年代,农民阶级饱受封建思想的束缚,缺少自身独立意识。


由于这些顽固不化的成旧思想,才导致她内心的低贱自卑,且极其渴望得到老爷的关注,害怕自己有一天也会消失在老爷的视野中。


因此她才非常希望可以生一个儿子给老爷,来巩固自己的地位,可以继续像寄生虫一样活着,攀附在权贵之下。


但是在面对两位年轻漂亮的三太太和四太太时,她感受到了威胁,于是便开始排除异己,争宠夺爱。在得知二太太跟她差不多时间怀孕时,就用毒计,偷偷给她吃堕胎药。在看到四太太得宠后,就利用丫鬟雁儿来诅咒她,希望颂莲早日死去。


虽然最后三太太被吊死,四太太变成疯子,表面看是卓云赢了。可是她却早已陷入封建社会制度的泥潭中,不能自拔。


在我看来,卓云是一个即可恨又可悲的人物,因为她明明已经沦为封建制度统治下的牺牲品,自己却能安然接受,并且成为整个封建体制的维护者和追随者。




三太太:被封建社会奴役,却又无法反抗的悲哀

记得在《霸王别姬》这部电影里有句台词,戏班主和小六子的妓女妈说:咱都是下九流,谁嫌弃谁呀。


在封建社会中,戏子的地位是非常低贱的,与乞丐、妓女、刽子手等职业称为下九流。只有出生贫苦,吃不上饭的家庭才会将自己的孩子送到戏班中卖给戏班主。就算戏子变成了“角儿”,但其实在别人的心中依然是很下贱的职业,是卖身魅主的奴隶阶层。


三太太梅珊,就是这样一个出生的悲惨女人。戏子出生的她,从小就看尽了世态炎凉,人间冷暖。当她嫁入豪门后,所有的一切,对于她而言都弥足珍贵。


所以,当四太太嫁入府中,成为老爷的新欢时。她拼命的去争夺,就算是四太太的新婚之夜,她也要找个理由让老爷来她的院里,以此来稳住自己在老爷心中的地位。


因为她害怕失去现在所拥有的一切,害怕又回到曾经那段阴暗无助的日子。


其实在封建社会,戏子是流动性很大的职业,如果没有一个家族或者同乡给你做靠山,那么只能受尽欺辱,颠沛流离。


可是梅珊本身又是一个矛盾体。因为她,既想通过封建制度下的保护伞来依靠,内心又不想遵守这个体制下的规则,渴望着身心的自由。


在那个要求女人三从四德、恪守妇道的时代,梅珊用和医生偷情的方式来表达自己对于封建社会下,男权制度的不满。


在颂莲说出了她和高医生有关系时,梅珊不仅没有表现出惧怕,反而承认了自己与高医生有染,并且直言,过会儿就去找他,看你们能把我怎么样。


这种行为无疑是在对封建体制的抗争。


我认为梅珊最大的悲哀,就是她明知道自己是封建社会的奴隶,却又无能为力。


在她房间里,所布置的装饰都是跟戏曲有关,因为唱戏对于梅珊而言是一种艺术,并不是卖笑求荣的手段。但是老爷,却只是把她当做一个戏子而已。


当老爷让梅珊唱戏时,不停的大声吆喝叫好,并且频繁换曲,来满足自己的喜好。梅珊在他面前,就如一个卖唱的人,而且只能笑,不能怒。


相比之下,高医生却是真正了解梅珊的人。在打麻将的那段场景中,高医生突然起身,用留声机播放了梅珊曾经唱的戏曲,并且告诉在场的所有人,这是她当年红遍全城的压轴戏。看着梅珊,满眼尽是爱意和惋惜。


正是这份理解,让高医生变成了,梅珊内心压抑许久的宣泄口。可是封建社会的力量,在当时是强大的,再多的反抗,都是徒劳无功。梅珊最终还是像一个被拴住的金丝雀,困死在牢笼之中。




四太太:封建社会下,新文化爱情的悲哀

爱情这个词,是在“五四新文化”运动中,随着“自由”、“民主”,和“平等”观念的产生,才被众人拉上历史的舞台。


婚姻自由的思想在这个时候,才慢慢在人民的脑海中形成。


在这之前,中国婚姻的传统宗旨就是:合二姓之好,上以事宗庙,而下以继后世也。两者的结合,是为了更好的传宗接代,至于男女双方的感情显得并没有那么重要。


颂莲作为读书的人,新文化的影响者,在她的观念里,爱情和婚姻是共存和平等的。所以一开始,她没有表现出对老爷的抗拒,因为她认为自己嫁给的是爱情。


比如,在电影中,颂莲跟老爷要求把饭菜端到房间里面来吃,还有当看见自己的丫鬟跟老爷眉来眼去后,跟老爷生气发火,甚至流下了委屈的泪水。


其实,这些表现都是在爱情中,女性向自己爱人撒娇的情绪。可是在男权制度下,老爷的权威是不允许受到女性的威胁,因此颂莲并没有得到自己想要的回应。


包括颂莲在得知,自己父亲的唯一遗物“笛子”,被老爷烧掉以后,所表现出来的负面情绪,都被老爷视为挑战自己的权威。其实这里也是在暗指“男尊女卑”的封建思想,因为在他们的观念里,笛子是男人才可以玩的东西。


“爱情”在整个大宅院中是不复存在的,也可以说在封建社会下,女性是不配拥有的。电影中,颂莲唯一一次看到爱情,就是遇见了大太太的儿子飞蒲。因为在那段画面中,是颂莲进入陈府后,阳光唯一一次照射在她的脸上,寓意着幸福的降临。


但是在封建社会的黑暗下,这缕阳光终究只是昙花一现。飞蒲明明是给颂莲带来了礼物,却说谎是别人送的。


因为他知道,颂莲是自己名义上的母亲,如果两人相爱,在封建礼教里面属于乱伦,是被世人所唾弃的罪行。


最终,颂莲的爱情观,在现实的压迫下,选择了屈从。她假装怀孕来重新赢得老爷的欢心,从而换来在府上的生存空间和地位。导演借此来告诉观众,新文化终究敌不过封建社会的强大力量,一朵白莲花,自此开始凋零。




结语:封建社会的囚笼,将一直暗无天日

畸形的社会,造就了畸形的人。陈府中的女人虽然来自不同的社会阶级。可是最后,都被卷入了封建制度的漩涡当中。


每个人虽然活着,却仿佛已经死去。就像颂莲所说,人和鬼之间就差一口气,人就是鬼,鬼就是人。行尸走肉般的活着,跟鬼也就没有了差别。


她们面对男权主义的压制下,有过对抗和不满,可最终都逃脱不了悲惨的命运。封建社会的阴影,将伴随着五太太的到来,继续延续下去。


陈府的存在就如地狱一般,进来了就别想出去。颂莲最后疯了,在宅院里面不停的走动,摄像镜头从下往上缓缓升起,看不见天空,整个画面就如一个“囚”字。


张艺谋导演,在电影的最后,告诉观众,在封建社会下的人,将永远被困在旧思想中,过着暗无天日的生活,无法逃脱。


图|网络



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